前回の長濱博史さんから紹介頂いたのは平松禎史さん。1980年代後半からキャリアを始めた大ベテランのアニメーター＆演出家。『新世紀エヴァンゲリオン』などを手掛け、大人気作『呪術廻戦』シリーズのキャラクターデザイン、総作画監督等を担当している。そんな平松さんの３本。今回はその１回目です！
取材・文／渡辺麻紀
＜プロフィール＞
1963年生まれ、愛知県出身。アニメーター、アニメ演出家。1987年に『ミスター味っ子』(テレビ東京系)で原画デビュー。『ふしぎの海のナディア』（1990～1991年／NHK総合）第11話「ノーチラス号の新入生」で初の作画監督を務めた。
最近の主な参加作品に『寄生獣 セイの格率』（2014～2015年／日本テレビ系）、『ユーリ!!! on ICE』（2016年／テレビ朝日ほか）、映画『さよならの朝に約束の花をかざろう』（2018年）、『呪術廻戦』（2020、2023年／MBSほか）など。現在は、岡田麿里監督『アリスとテレスのまぼろし工場』に副監督として参加中。
映像関係の仕事がしたいという夢が生まれたのも『未知との遭遇』が最初のきっかけでした。
――今回は、平松さんにお願いする１本目です。どの作品ですか？
平松 たくさん候補作があってかなり考えたんですが、いま挙げるとなるとこの３本かな、という感じで選びました。3本の共通点はエンタテインメント映画というところ。その１本目は、いろんな意味で初めての体験になったスティーブン・スピルバーグの『未知との遭遇』（1977年）です。
――『未知との遭遇』は宇宙人と人類の遭遇を描いたSF映画。これにはいくつかのバージョンがありますよね。
平松 最初に公開されたオリジナルと、その後に公開された『特別編』、そして『ファイナル・カット』版がありますよね。『特別編』も劇場に行ったんですが、円盤のなかの映像、いらないなあって思いました。オリジナル版のときは内部を見せてないので「見たい！」とは思ったんですけどね（笑）。スピルバーグのインタビューを読むと、自分は内部を見せるのには反対だったそうなので、やっぱりねって感じでした。
――確か、スタジオとのしがらみがあって『特別編』では宇宙船の内部を入れることになったんですよね。
平松 映画を観れば、スピルバーグのほうが正しいことが判ります。僕が思い入れがあるのはオリジナルの公開版なんですが、好きなバージョンとなると『ファイナル・カット』版になる。何度も観直している間にそうなっちゃった（笑）。
――『ファイナル・カット』版はちょっと長くて、いろんなエピソードが増えています。
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